『青空』とｸﾄｩﾙｰ神話
(2000.11.9)(2001.6.21 加筆)
【H･P･ﾗｳﾞｸﾗﾌﾄ『ﾋﾟｯｸﾏﾝのﾓﾃﾞﾙ』】
(創元推理文庫｢ﾗｳﾞｸﾗﾌﾄ全集4｣収録)
画家､ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｱﾌﾟﾄﾝ･ﾋﾟｯｸﾏﾝが失踪した｡
病的かつ冒涜的な画風を天才的な技巧でもって描ききる画家だった｡
最後にﾋﾟｯｸﾏﾝと会った男は語る…貧民街のﾋﾟｯｸﾏﾝのｱﾄﾘｴで見たものを…｡
八車斎臥…ﾓﾛにﾋﾟｯｸﾏﾝじゃん(涙)｡
ﾋﾟｯｸﾏﾝのﾓﾃﾞﾙがｱﾚなら､八車斎臥のﾓﾃﾞﾙは…あうあうあう…｡
【C･A･ｽﾐｽ『彼方からのもの』】
(青心社｢暗黒神話体系ｼﾘｰｽﾞ ｸﾄｩﾙｰ3｣収録)
芸術家を題材にした作品をもうひとつ｡八車斎臥のｷｬﾗｸﾀｰを除けば､
ﾈﾀ的には『ﾋﾟｯｸﾏﾝのﾓﾃﾞﾙ』よりもこっちのほうがこのｹﾞｰﾑに近いかも｡
だからあらすじは書きません(笑)｡ところで全然関係ないですが､
C･A･ｽﾐｽ(ｸﾗｰｸ･ｱｼｭﾄﾝ･ｽﾐｽ)のﾋｭｰﾍﾟﾙﾎﾞﾘｱ関係の
作品(『ｳﾎﾞ=ｻｽﾗ』『七つの呪い』『魔道士ｴｲﾎﾞﾝ』『ｱﾏﾀｳｽの遺言』)
は､ｸﾄｩﾙｰのくせに笑えるというﾐｮｰな短編群なので個人的には大好きです｡
あ､『彼方からのもの』は正統派の怪奇小説ですよ｡笑えません(笑)｡
【ｵｰｶﾞｽﾄ･ﾀﾞｰﾚｽ『風に乗りて歩むもの』】
(青心社｢暗黒神話体系ｼﾘｰｽﾞ ｸﾄｩﾙｰ4｣収録)
いあ!いあ!いたか!いたか､ふたぐん!風に乗りて歩むものの外見描写に注目｡
ｸﾄｩﾙｰの邪神もほとんどﾀﾞｲﾀﾞﾗﾎﾞｯﾁ扱いである(涙)｡
<以上､引用>
以上を読んで見て､ますます奥深さにﾊﾏﾙ(笑)
内容を確かめる為､上述されているﾗｳﾞｸﾗﾌﾄの本を始め､関連のある資料を購入｡
原典に実際に目を通してみると確かに『青空』にはこの概念がそのまま使われているようです｡
公式ﾋﾞｼﾞｭｱﾙﾌﾞｯｸに目を通してみると､鷹取兵馬さんはﾗｳﾞｸﾗﾌﾄの影響を受けているらしく､
私の勝手な妄想ではないと言うこともわかりました｡
ﾊﾟﾛﾃﾞｨと言えばﾊﾟﾛﾃﾞｨだけど､ｸﾄｩﾙｰ神話を知ってる者は当然のこと､
私のように知らなかった者でもあれほど楽しませてくれたのだから､
『青空』におけるｸﾄｩﾙｰ神話体系の利用は巧い使い方だと思います｡
このﾙｰﾂを辿ろうとすると､とんでもなく世界が広いです｡
また､彼の作品の殆どが夢で見た狂気の世界を題材にしている点が面白いです｡
とはいえ､ここまで後の人に信奉されているのは､彼のｵｶﾙﾄに関する知識が
尋常ではなかったことが考えられます｡いったいどこでそんな知識を得たのだろう､
と彼に関しても考察すべきことが色々とあって面白いです｡
話の展開は､ある程度ﾊﾟﾀｰﾝ化されています｡
主人公は最初､自分の周りで起こる不思議な出来事
(這い寄る混沌)を頑なに否定しているのですが､
最終的に自分の目で見て体験して､その恐怖に恐れ慄く､というものです｡
ﾗｳﾞｸﾗﾌﾄが描こうとした純粋なる闇の世界は難解複雑で読みにくく感じました｡
彼の作品の後期に入ってくると､ｸﾄｩﾙｰ神話の元になった作品が徐々に出始めて来ます｡
｢ｸﾄｩﾙﾌの呼び声｣(ﾗﾌﾞｸﾗﾌﾄ全集(創元社)第2巻収録)がその最初ではないでしょうか?
その後､彼はﾀﾞｰﾚｽと知り合い､互いに協力しながらｸﾄｩﾙｰ神話体系を作り上げていきます｡
それは多くの作家の心を掴み､彼らもまたこの神話体系を完成させるべく執筆を続けています｡
日本では菊地秀行などが代表的なｸﾄｩﾙｰ作家です｡
ｸﾄｩﾙｰ神話に関して詳しい紹介をしようとすると膨大な量になってしまいます｡
興味を持たれた方は下手に私の説明などを聞かずに､自分で関連文献を探してみるか､
手始めにここ辺りへ飛ぶことをお勧めします｡
話は変わりますが､ﾚﾋﾞｭｰにて採点した得点について､
現在注目を集めている『AIR』よりも『青空』の方を高くしたのは､
全体としてすごく綺麗にまとまっていたという点が大きいです｡
『AIR』における翼人伝説と呪いは､晴子と観鈴のﾗｽﾄの感動を盛り上げる為に
作られたものでしかなく､実際に感動したし涙も止まらなかったけど､
それが故に作品をﾗｽﾄまで終えた後に｢結局､SUMMER編ってなんだったの?｣と
骨が咽喉につかえたような感じにさせる原因になっているのだと思います｡
本来一体であったDREAM編とAIR編に深みと感動を持たせる為に､
急遽SUMMER編を追加という形を取ったのでしょうが､
その為に全体としてすごく歪な形に出来あがってしまっています｡
SUMMER編は､もう少し手を加えれば独立した作品としても十分に発売出来る
ﾚﾍﾞﾙに達していると思います｡
それを合体させてしまったが為に､佳乃と美凪ｽﾄｰﾘｰは単なる前座として
あしらわれる結果となってしまい後味が悪くなってしまったのでしょう｡
中途半端であることが､互いのｼﾅﾘｵを台無しにしている感じです｡
私が感じたように｢母と子の物語｣が『AIR』の主題であるとしたら､
あの作品で｢いったい何を表現したかったのか｣が見えてこないです｡
それを考えると『青空』のまとまりの良さは飛びぬけていると思います｡
確かに完璧に納得の行くという所まではいかないけど､
剣乃ゆきひろ(管野ひろゆき)氏の『YU-NO』の完成度の高さに並ぶような感じがします｡
こう考えて見ても､『青空』は2000年のﾄｯﾌﾟ作品と言えるのではないでしょうか｡
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